with no trees to bare
the wind blew ice-cream wrappings
and bit our fingers
Cuatro haikus de invierno
1
Sin columpiarse
el sol va derecho al mar
viejo de piedra
2
Tan fría la orilla
mucho más que la niebla
igual de oscura
3
A cada bicho
siguen saliendo yuyos
nada es maleza
4
Arriba el pindal
le hace collera al viento
mientras le toque
winter, 2001
a kiss on the bridge lest the riverbed frost it bring thy lips closer
spring of ’89
on limp teen bodies
the 80iest and the corniest
flowing white curtains
uncle scheherezade
These are my stories Worlds under the deep blue sky Floating in your eyes
winter of ’99
too drunk to go home long sundays and unknown blankets pretending we clicked
The Motions
I'll say what you want to hear from me
Wishing you knew it rarely is what I really think
Still Life 3
A rare thing indeed
Despite their guilt and deceit
Two lovers in love
untitled 139
the sharp bite of pups
though painful, is never deep
for it's never long
summer, 2002
stars on the wet sand
on the stars there were lovers
or gods from a poem
spring of ’96
a campus garden an ever budding lover never leafing love
sermon of the tithe
cursed be the shepherd
who threatens the flock with shears
to sell them sweaters
sermón del diezmo
maldito el pastor
que esquilando al cordero
le vende un suéter
sin título 138
cielo púrpura no. contra el cielo negro trece palomas
the long nights of ’94
nerves made of strobe lights,
and blood vessels, disco balls
my nose the dance floor
exodus 4:2
"what's that in your hand?"
just my stingy midnight pee.
wish i were moses
summer of ’15
under the towel the hole's ready for the fool do not laugh just yet!
anatomy of a haiku
the patience of a spider
the fortunate eye
as a child cries in my arms believing she’s given covid-19 to her grandma / corona tales 26
no worth in my words fortune cookie platitudes shallow meme wisdom
the fall of y2k
we drifted apart each one riding their own wind strangers, all of us
as my 8 year old niece draws in the morning light
my sun wind and earth, my deep blue sea
i love you like the dad i never wanted to be
sunday morning
by the peppermints
the cool tickle of raindrops
no coffee can beat
coronacuentos 25
Uno de los rasgos formales más conocidos del haiku es el kigo, una palabra que localiza el poema en una estación del año, un mapa para que hablante y oyente sepan, literalmente, donde están en el universo, estableciendo una conexión firme entre nuestra mirada y el aquí y ahora del haiku. Pero la especificidad del kigo es también su limitación. Asume códigos compartidos, expresados en imágenes estrictamente locales y tradicionales. Si digo "cerezo en flor", significa primavera. ¿Qué pasa, entonces, cuando el cerezo en flor no es compartido por los oyentes como una referencia a la primavera? Otra limitación del kigo es que asume una conexión con la naturaleza, el mundo vivo, de parte del hablante, integral a su percepción del aquí y ahora. ¿Qué pasa, entonces, cuando dicha conexión está rota? ¿Qué hacer cuando el aquí y ahora se encierran y se diluyen? ¿Cómo se reconecta el hablante con el mundo vivo? Específicamente, ¿cómo se compone un haiku en cuarentena?
¿el mes del año? abre un cajón y mira grosor y largos
checklist for a walk
get your knits and knots
locks and doors, windows and bolts
poo bag for the pup
the mist
breathing in silence
from old man to alley cat
all the greys tonight
